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Comment cr\u00e9er dans l’instant un moment musical qui se tienne en partant de rien? (L’album solo d’Alexandre Saada ne comporte que des pi\u00e8ces improvis\u00e9es.) En relativisant le \u00ab\u00a0Rien\u00a0\u00bb! Si il n’y a effectivement aucun mat\u00e9riau pr\u00e9-\u00e9tabli en amont de l’ex\u00e9cution, chaque pi\u00e8ce correspond au portrait musical d’un proche du pianiste. Avant de mettre les mains sur le clavier, le ton et\/ou le caract\u00e8re se trouve(nt) donc bien pr\u00e9sent(s) \u00e0 l’esprit du pianiste. Outre la raison d’\u00eatre du titre de l’album, on comprend bien pourquoi il se d\u00e9gage tant de d\u00e9licatesse de ses treize pistes baignant dans une atmosph\u00e8re d’intimit\u00e9 tendre. Voil\u00e0 du piano \u00e0 la fois g\u00e9n\u00e9reux dans le don de soi, mesur\u00e9 et circonspect dans le mat\u00e9riel inject\u00e9, cette ligne de conduite d\u00e9bouchant sur une expression essentialis\u00e9e? Chaque miniature (plusieurs ne d\u00e9passent pas les trois minutes) poss\u00e8de son proc\u00e9d\u00e9 (piano pr\u00e9par\u00e9 pour le portrait 8, contrepoint \u00e0 deux voix dans le suivant, homorythmique stricte pour le douzi\u00e8me, etc.), ce qui n’emp\u00eache pas l’ensemble de ne manquer ni d’homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 (dans son atmosph\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale), ni de coh\u00e9rence (par sa d\u00e9marche). Un recueil de po\u00e9sies constitu\u00e9es comme celles de Prevert de ces \u00ab\u00a0petits riens\u00a0\u00bb si d\u00e9licats (et difficile!) \u00e0 engendrer.<\/p>\n<\/div>
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Seul devant un piano, l\u2019\u00e9preuve est redoutable et redout\u00e9e. Avec \u00ab\u00a0Portraits\u00a0\u00bb, Alexandre Saada l\u2019affronte pour la troisi\u00e8me fois apr\u00e8s \u00ab\u00a0Present\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Continuation to the end\u00a0\u00bb. Si l\u2019objectif reste sensiblement le m\u00eame – jouer une musique sensible et libre, proche d\u2019une \u00e9motion brute, primaire – les moyens mis en oeuvres se diversifient : cordes pinc\u00e9es (portrait 8), jans\u00e9nisme des phras\u00e9s (portraits 9 et 10), plus grande attention aux variations dynamiques.
\nLe r\u00e9sultat propose une mani\u00e8re de voyager en treize \u00e9tapes au coeur des ressources du clavier, dont il est le seul \u00e0 connaitre l\u2019itin\u00e9raire, qui se b\u00e2tie en partie le moins volontairement possible en marchant, mais que toute oreille attentive et soucieuse de beaut\u00e9s insolites indubitablement po\u00e9tiques ne peut que souhaiter d\u00e9couvrir \u00e0 sa suite.
\nJean-Pierre Jackson<\/p>\n<\/div>
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Les amis de ce pianiste ont bien de la chance d’\u00eatre ainsi croqu\u00e9s en musique.
\nSon jeu est doux, humain, caressant, et tout \u00e7a sans mi\u00e8vrerie.<\/h4>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>![\"\"](\"https:\/\/alexandresaada.com\/smartphones_tablets\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/logojam.jpg\")
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<\/div><\/div><\/div>La tentation du solo, pour un pianiste, doit avoir quelque chose de cette exp\u00e9rience de psychologie o\u00f9 l\u2019on laisse seul un enfant avec l\u2019interdiction de manger le bonbon qui lui fait\u00a0face, contre promesse d\u2019en avoir plus s\u2019il r\u00e9siste. Alexandre Saada n\u2019a pas r\u00e9sist\u00e9, et livre une interpr\u00e9tation de l\u2019exercice qui frappe par sa justesse, son originalit\u00e9 lyrique qui\u00a0parvient \u00e0 d\u00e9passer l\u2019influence immanente du Jarrett des ann\u00e9es 70 : shuffle au groove impeccable de la mains gauche (\u00ab Portrait 5 \u00bb, \u00ab Portrait 7 \u00bb), esth\u00e9tique tr\u00e8s Third Stream\u00a0couvant du regard le classique (\u00ab Portrait 1 \u00bb), lyrisme absolu et attention jamais d\u00e9mentie \u00e0 la clart\u00e9 m\u00e9lodique. Au contraire de Jarrett toutefois, l\u2019enthousiasme ressort moins\u00a0d\u2019une architecture cath\u00e9drale et virtuose, et s\u2019\u00e9labore dans les alc\u00f4ves intimistes de Saada, architecte patient d\u2019une complexit\u00e9 harmonique touchant au sublime dans cet\u00a0entrelacs savant et simple de lignes m\u00e9lodiques \u00e0 la densit\u00e9 qui se d\u00e9voile peu \u00e0 peu (\u00ab Portrait 7 \u00bb). Abandonnant alors l\u2019influence sus-nomm\u00e9e, Saada montre qu\u2019il a aussi\u00a0\u00e9cout\u00e9 d\u2019autres grands \u00e9pisodes de cet art sans filet du solo, plus Abdullah Ibrahim que Sun Ra, plus Muhal Richard Abrams que Jaki Byard. Bard\u00e9 de telles recommandations, il\u00a0marque de son empreinte cette ann\u00e9e o\u00f9 d\u2019autres solo\u00a0aux 88 touches ont pourtant su faire parler d\u2019eux.<\/p>\n<\/div>
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<\/div><\/div><\/div>Il faut bien s\u00fbr oser. Oser franchir le pas si impudique du solo. Oser l’exercice de se mettre totalement \u00e0 nu dans cet exercice ultime o\u00f9 l’improvisation est fondamentale. Oser exprimer la profondeur de son \u00eatre, d\u00e9voiler les contours de son \u00e2me. Et m\u00eame plus ici puisqu\u2019il ne s\u2019agit pas de lui m\u00eame mais des autres, des \u00e9motions qu\u2019il ressent \u00e0 leur encontre, de ces portraits en musique tendres et parfois nostalgiques.
\nIl y a \u00e0 entendre cette galerie de portraits comme du roman Russe o\u00f9 chacun des hommes et des femmes sont ici imagin\u00e9s dans tout leur \u00eatre.
\nDans cet exercice si difficile, Alexandre Saada nous montre qu’il est un tr\u00e8s grand pianiste. Un explorateur du clavier, de ses r\u00e9sonances harmoniques et de son lyrisme tr\u00e8s po\u00e9tique. Il se d\u00e9gage de ce solo, non pas quelque chose d’introspectif comme c’est souvent le cas, mais le t\u00e9moignage d’un romantisme particuli\u00e8rement tendre et bouleversant.
\nOn entend bien s\u00fbr qu’Alexandre Saada a d\u00fb beaucoup \u00e9couter Keith Jarrett auquel on ne peut s’emp\u00eacher de penser et \u00e0 qui il rend quelques hommages appuy\u00e9s. On y entend aussi et surtout ses \u00e9coles classiques, celles des ma\u00eetres fran\u00e7ais du XIX\u00e9me qui prennent ici le jazz par l’impro. L’album est con\u00e7u autour de 13 petites pi\u00e8ces, qui sont autant de visages imagin\u00e9s. De qui ? seul Alexandre Saada le sait et nous laisse en deviner les contours et les courbures, respirer les parfums et m\u00eame imaginer leurs regards. Il y a alors des \u00e9lans. Il y a de la respiration. Il y a de la retenue mais aussi parfois des effusions de sentiments. On a parfois le sentiment d’\u00eatre plong\u00e9 dans un film de Mikhalkov.
\nAvec beaucoup de libert\u00e9 Alexandre Saada s’autorise aussi un morceau au piano pr\u00e9par\u00e9 aux accents orientalisants. Certes, un peu comme un cheveu sur la soupe dans cette galerie de portraits. Mais pourquoi pas. C\u2019est apr\u00e8s tout un peu l\u2019oncle ou la tante d\u2019orient que l\u2019on ignorait et qui revient \u00e0 l\u2019improviste dans cette r\u00e9union de famille ouvrir sa malle de myst\u00e8res.
\nOn entre alors dans les r\u00e9miniscences de Saada pour les faire n\u00f4tres. Avec un brin de nostalgie et une po\u00e9sie tr\u00e8s touchante. Comme un roman. Une galerie de portraits en somme.
\nJean-Marc Gelin<\/p>\n<\/div>
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Il faut bien s\u00fbr oser. Oser franchir le pas si impudique du solo. Oser l’exercice de se mettre totalement \u00e0 nu dans cet exercice ultime o\u00f9 l’improvisation est fondamentale. Oser exprimer la profondeur de son \u00eatre, d\u00e9voiler les contours de son \u00e2me. Et m\u00eame plus ici puisqu\u2019il ne s\u2019agit pas de lui m\u00eame mais des autres, des \u00e9motions qu\u2019il ressent \u00e0 leur encontre, de ces portraits en musique tendres et parfois nostalgiques.
\nIl y a \u00e0 entendre cette galerie de portraits comme du roman Russe o\u00f9 chacun des hommes et des femmes sont ici imagin\u00e9s dans tout leur \u00eatre.
\nDans cet exercice si difficile, Alexandre Saada nous montre qu’il est un tr\u00e8s grand pianiste. Un explorateur du clavier, de ses r\u00e9sonances harmoniques et de son lyrisme tr\u00e8s po\u00e9tique. Il se d\u00e9gage de ce solo, non pas quelque chose d’introspectif comme c’est souvent le cas, mais le t\u00e9moignage d’un romantisme particuli\u00e8rement tendre et bouleversant.
\nOn entend bien s\u00fbr qu’Alexandre Saada a d\u00fb beaucoup \u00e9couter Keith Jarrett auquel on ne peut s’emp\u00eacher de penser et \u00e0 qui il rend quelques hommages appuy\u00e9s. On y entend aussi et surtout ses \u00e9coles classiques, celles des ma\u00eetres fran\u00e7ais du XIX\u00e9me qui prennent ici le jazz par l’impro. L’album est con\u00e7u autour de 13 petites pi\u00e8ces, qui sont autant de visages imagin\u00e9s. De qui ? seul Alexandre Saada le sait et nous laisse en deviner les contours et les courbures, respirer les parfums et m\u00eame imaginer leurs regards. Il y a alors des \u00e9lans. Il y a de la respiration. Il y a de la retenue mais aussi parfois des effusions de sentiments. On a parfois le sentiment d’\u00eatre plong\u00e9 dans un film de Mikhalkov.
\nAvec beaucoup de libert\u00e9 Alexandre Saada s’autorise aussi un morceau au piano pr\u00e9par\u00e9 aux accents orientalisants. Certes, un peu comme un cheveu sur la soupe dans cette galerie de portraits. Mais pourquoi pas. C\u2019est apr\u00e8s tout un peu l\u2019oncle ou la tante d\u2019orient que l\u2019on ignorait et qui revient \u00e0 l\u2019improviste dans cette r\u00e9union de famille ouvrir sa malle de myst\u00e8res.
\nOn entre alors dans les r\u00e9miniscences de Saada pour les faire n\u00f4tres. Avec un brin de nostalgie et une po\u00e9sie tr\u00e8s touchante. Comme un roman. Une galerie de portraits en somme.
\nJean-Marc Gelin<\/p>\n<\/div>